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第十一章 广告片调色

2019-09-07 08:56 来源: 震仪

  第十一章 广告片调色_广告/传媒_人文社科_专业资料。达芬奇影视后期校色与合成 达芬奇调色

  ? 在调色行业中,广告片调色是一个非常重要的类型。一般而言,广告片的调色品质要 求较高,不同的产品需要不同的调色风格,加上调色费用按照机房机时结算,这给调色 师带来严峻的挑战。没有足够的调色经验,是难以在数小时之内完成高品质的调色工作 的。 ? 客户诉求 ? 分离颜色 ? 光线制作技巧 ? 对于广告片调色而言,其调色的流程是: 首先要明确客户对广告片的定位,其次是领 会导演的创意诉求,理解摄影师对画面品质的把控。然后仔细观看影片成片或者所有的 素材,进而根据自己的综合判断来完成相应的调色工作。 这是一则钻石饰品广告,产品定位于男女之间的定情信物。本广告片采用 了微电影的表达方式,并且使用水下摄影的特殊手法来传达“最美的时候遇见你, 定情信物见证一生一世”的主题。 本片剪辑为多个版本,本例采用的是15秒版本,共19个镜头,如图11-1所 示。通过查看素材可以看到,某些镜头之间的亮度差异和颜色差异还是比较大的。 有些曝光过度,有些曝光不足。曝光过度的地方主要是因为现场拍摄的时候使用 了强度非常大的灯光来照亮水体。曝光不足的地方是由于在比较深的水位进行拍 摄,那里的照明状况很差。可以说一些欠曝的画面上几乎是没有任何细节的,即 使有也是噪点。就水体的颜色而言,有的比较蓝,有的就偏青偏绿,这是由于主 机位和辅助机位的拍摄设备不同而造成的。在拍摄过程中没有拍摄产品,这会通 过后期合成的方式进行制作。在调色师的实际工作中,有可能拿到合成好的片子, 也有可能拿到原始素材,甚至是蓝/绿背景的素材。这要导演的工作流程而定。 本片调色有两个版本,一个是清澈、内敛的蓝色版本。另外一个是热烈、浪漫的 多彩版本。虽然本片是在水下拍摄的,并且在摄影的时候没有进行暖光照明,但 是导演希望通过调色的手段制作多彩的调色版本,传达一种热烈、浪漫而温暖的 调性。下面将制作多彩版本。 ? 01 打开达芬奇12.5, 进入“媒体”页面,在“媒体存储”中找到“最美的时候遇见你” 片段,在其上右击并在弹出的菜单中选择“场景剪切探测”命令,如图11-2所示。 ? 02在“场景探测” 面板的左下角单击“自动场景探测”按钮,系统会自动切分镜 头, 待剪切完成后单击“将剪切的片段添加到媒体池”按钮,如图11-3所示。 ? 03 此时会跳出提示“剪辑的帧率与当前项目设置的帧率不同”,单击“更改”按钮, 如图11-4所示。记得手动关闭“场景剪切”面板。 ? 04全选媒体池中的所有片段,然后在任意片段上右击,在弹出的菜单中选择“使用选择 的剪辑创建时间线”命令,并将新的时间线命名为“最美的时候遇见你”。然后选择菜 单“文件一→保存项目”命令,将项目保存,取名为“11-广告片调色”。这样已经做 好准备工作可以开始调色了。 ? 下面开始调色工作。面对一个项目,从哪个镜头开始调色可能是很多初学者经常会问 到的问题。实际上,调色师的工作习惯是不一样的,很难给出统一的答案。不过有一点 是共同的, 那就是要寻找有代表性的镜头开始调色,然后再把调色静帧应用给相似的 镜头。在本例中,导航到时间线个镜头开始工作。 ? 01 进入“调色”页面,导航到时间线个镜头。按快捷键[Ctrl+.Shift+W]打开 示波器。先来分析当前的画面,可以看到画面曝光基本正常,高光过曝区域很小,但是 画面的暗部表现不佳,细节缺失。另外画面整体偏暗,饱和度不高,色相偏青,缺少暖 色,离想要的影调还有很远的距离,如图11-5所示。 ? 02 下面来进行简单的一级 调色,主要是拉低阴影区,在“一级校色轮”面板中 向左拖 动Lift的主旋钮,修改YRGB值均为-0.02,如图11-6所示。 ? 03 双击“节点01”的图标将其选中,然后选择菜单“节点→添加串行节点”命令(快捷 键 [Alt+S] )增加一个新的节点,其编号为02,如图11-7所示。 ? 04使用 “HSL限定器” 工具抠取裙子上的部分颜色, “色相”参数一“中 心”:82.0, “宽度”: 3.0, “柔化”: 6.0, “对称”; 50.0; “饱和度”参数一“低” : 0.0, “高”22.2, “部柔化”: 2.6, “部柔化”: 1.0; “亮度”参数 “低”:62.9, “高”:77.2, “部柔化”: 2.5, “部柔化”2.5。“模糊羽化轮 廓”: 126.1,图11-8所示。 抠取的结果如图11-9所示。可以进行多次尝试以获取最佳 的抠像结果,要注意抠像边缘一定要柔和,避免锯齿边和马赛克。 05 在“一级校色轮”面板中,向绿色方向拖动“Lift”色轮,调整YRGB的参 数为(0.00, -0.09,0.03, -0.03) ,向绿色方向拖动“Gamma”色轮, 调整YRGB的参数为(0.00, -0.21,0.07,-0.14),如图11-10所示。抠取部分的裙子将变成绿色。 ? ? 06 在“节点编辑器”中双击选择需要添加并联节点的“节点02”图标,然后选择菜单 “节点→添加并行节点”命令(快捷键[Alt+P] )增加一个新的并联节点,其编号为04, 如图11-11所示。 ? 07使用“HSL限定器” 工具抠取裙子上另外部分的颜色,“色相”参数一一“中 心”:80.2,“宽度”: 2.2,“柔化”:3.1,“对称”: 50.0;“饱和度” 参数一“低” : 3.1,“高”8.8, “部柔化”: 1.0, “部柔化”: 1.0;“亮度”参数一-一“低”: 56.0.“高”:69.2,“部柔化”:2.5,“部柔化”2.5.“模糊羽化轮廓”; 5.1, 如图11-12 所示。 ? 08 使用“窗口”面板中的“曲线所示的选区将不需要的抠像范 围盖 住,根据场景内容变化,可以为曲线制作关键帧动画。 ? 09 在 “一级校色轮”面板中,向红色方向 “Lift”色轮,调整YRGB的参数为 (0.00, 0.23,-0.06, -0.08) ,如图11-15所示。抠取部拖动分的裙子将变成红色。 10 在“节点编辑器”中双击选择需要添加并联节点的“节点04”图标, 然后选择菜 单 “节点→添加并行节点”命令(快捷键[Alt+P] )增加一个新的并联节点,其编号为05,如图 11-16所示。 ? ? 11 使用“HSL限定器”工具抠取人物外部的蓝色的水体,“色相” 参数一一“中心”: 83.7, “宽度”:5.8, “柔化”:4.4, “对称”: 50.0; “饱和度”参数一“低”:2.4, “高”7.0, “部柔化”: 2.1, “部柔化”: 0.0; “亮度”参数一“低”:52.2,“高”: 68.2, “部柔化”: 2.5, “部柔化”2.5。 “模糊羽化轮廓”: 25.2, 如图11-17所示。 抠取的结果如图11-18所示。可以进行多次尝试以获取最佳的抠像结果,要注意抠像边 缘一定要柔和,避免锯齿边和马赛克。 ? 12 在“一级校色轮”面板中,向青色方向拖动“Lift”色轮,调整YRGB的参数为(0.00, -0.06,0.01,0.05) ,向青蓝色方向拖动“Gamma色轮,调整YRGB的参数为(0.00, -0.02, 0.00, 0.02) ,如图11-19所示。抠取部分的海水和裙子将变得更蓝。 ? 13 完成后的画面如图11-20所示。此时还看不到特别的效果,但我们已经将画面进行分 层处理, 有三个区域可以进行不同的颜色调整。另外,会注意到经过调整后,画面的 整体饱和度增加了。 ? ? 接下来将对两面进行较为剧烈的风格调整,为西面引入暖光。因为在实际拍摄中并未打 暖光,所以,我们将使用达芬奇的窗口工具来模拟打灯效果。 01双击“平行”节点图标,选择菜单“节点→添加串行节点”命令(快捷键[Option+S] ) 增加一一个新的节点,其编号为06,如图11-21所示。 ? 02 在“窗口”面板中开启“圆形窗口”工具,然后调整其大小和位置如图11-22所示。 ? 03在“级校色轮”面板中,向橙色方向拖动“Gamma”色轮,调整YRGB的参数为 (0.04,0.15,0.02, -0.03) ,向橙色方向拖动“Gain”色轮,调整YRGB的参数为 (1.11,1.68,0.99, 0.59) ,另外适当增加Gamma和Gain的亮度,如图11-23所示。 暖光加进来之后,画面发生较大改变,原先低饱和的绿色和红色也鲜艳起来。如图1124所示。 ? 此时西面的主体还不够突出,需要把周围的环境压暗,由于前面已经绘制了增加暖光 的选区,所以可以直接使用外部节点来对外面的选区压暗。 01在“节点06”图标上右击,在弹出的菜单中选择“添加外部节点”命令,新增的节 点编号为07,如图11-25所示。 ? 02在“一级校色轮”面板中向左拖动Lift的主旋钮,修改YRGB值均为-0.10,如 图1127所示。调整后的画面如图11-27所示,此时画面的整体气氛已经出来,还需进行细致 调整。 ? 01 双击“节点07”的图标,选择菜单“节点→添加串行节点”命令(快捷键 [Option+S1 ) 增加一个新的节点,其编号为08,如图11-28所示。 ? 02 在“曲线”面板的“亮度VS饱和度”选项卡中调整曲线所示。完全 可以按照自己的感受对画面的饱和度进行控制。 ? ? ? 此时观察画面会发现虽然冷暖对比的调子已经初具规模,但是画面的反差仍然不够, 尤其是灯光照明的衰减效果没有制作出来,在参考片中我们看到剧烈的灯光让高清区近 乎全白,然后按照平方反比定律衰减。由于我们使用达芬奇的“窗口”工具模拟灯光, 不符合这种衰减规律,所以做出的灯光没有“光芯”,这需要我们添加新的窗口来模拟。 01 双击“节点08”的图标,选择菜单“节点→添加串行节点”命令(快捷键 [Alt+S )增加一个新的节点,其编号为09,如图11-30所示。 ? 02 在“窗口”面板中开启“圆形窗口”工具,然后调整其大小和位置如图11-31所示。 ? 03在“一级校色轮”面板中,向右拖动“Gain的主旋钮,然后向橙色方向拖动“Gain” 色轮,调整YRGB的参数为(1.62, 2.28, 1.48, 1.00) ,如图11-32所示。 ? 04 调整后的画面如图11-33所示。画面的整体气氛和光照效果已经得到改善。循环播 放本片段,仔细检查两面的抠像是否有瑕疵。如果有,可以通过调整限定器参数或者绘 制窗口的办法消除。另外,也可以尝试多种配色方案,将画面调整成绚丽多姿的影调。 ? 完成定调镜头的调色后,就可以抓取静帧,并将静帧应用给其他镜头。这样既是为了 提高效率也是为了保证整体风格的一-致性。 ? 01在“检视器”画面上右击,然后在弹出的菜单中选择“抓取静帧”命令,这样就会把 当前的调色信息连同当前画面一起抓取到“画廊”面板的静帧集之中。默认情况下的静 帧集是“静帧1”,如图11-34所示。 ? 在缩略图面板中选择第-一个片段,然后按住[Shit]键单击最后-一个片段,这样所有的 片段都被选中了,如图11-35所示。 ? 03在 “画廊” 面板中找到刚才抓取的静帧,在其上右击,并在弹出的菜单中选择 “添 加校正”命令,如图11-36所示。这会把调色信息应用给所有选中的片段。 ? 04 会看到所有片段都被添加了调色效果。单击“调色”页面右,上角的“光箱”按钮 进入光箱模式,拖动缩放滑块,会更加清楚地看到影片整体的调色效果,如图11-37所 示。 ? 本章讲解了--种风格化调色的制作方法。在导演和摄影师的前期拍摄工.作没有做足的情 况下,利用达芬奇12.5的调色功能对画面进行了创造性的处理,来得到-一种浪漫的, 热烈的,多彩的调色风格。我们在实际制作过程中遇到了很多的困难,大家肯定已经发 现了,使用抠像工具进行颜色分离是非常困难的。 原因主要是因为:第一,女孩的裙子 是单色的,要把它分离成多个选区不现实、不明智的做法。应该在拍摄之前,就对演员 的服装进行考虑;第二,这是在水F进行拍摄的,水中的气泡和悬浮物会对光线的分布产 生不利的影响,这同样对抠像造成不利影响。 但是,现实往往就是这样,你拿到的就 是这样的素材,你面对的就是导演的明确要求甚至是“无理”要求。如果确实做不到, 你当然可以不做这个项目。如果退无可退,那就应该一-往无前。

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