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电视专题片制作技巧

2019-08-23 17:32 来源: 震仪

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  电视专题片是一种电视表达手段,具体是针对某一种问题,社会现象,国内外发生的重大事件或者关键的人物使用电视节目为手段,进行有针对性的报导。下面是电视专题片制作技巧,一起来了解下吧:

  电视专题片的对象,即选取的人物或者事物必须应当为在一定的时期,特定的地区内,有着现实,普遍,有代表性的对象,这其中,时代性是重点,因为专题片要是能够收到效果,通常需要用发生在身边的事情为代表。在我们身边发生的许多事件,虽然不大,但是感人,比起一些轰轰烈烈的历史事件,就更加容易引起观众的共鸣,如在某地孝敬老人的佳话,或者乐于助人的平民英雄,虽然这些没有做出巨大的贡献,但是却可亲可敬,这样的行为和人,就是很好的专题片对象。

  电视专题片的基本要求是,结构完整,内容新颖,思路科学,这些在专题片思路构思的时候尤其重要。如果结构不完整,将会给人没有演完的感觉,由于专题片并不是连续剧,给观众以意犹未尽的感觉是不合理的,需要把话说明白,把故事说完整;内容新颖是为了能够抓住观众,不落俗套;思路如果不科学,将会在故事中出现很多叙述上的硬伤,严重的影响电视专题片的可观性。

  电视专题片在叙述故事的时候, 要充分注意到对于人物形象细节上的掌握,在故事叙述的时候,对于这样一个生动的任务形象,需要用色彩鲜明的画面进行描述,还应当对于生活场景进行一定程度上的叙述,这样才能够使得一部电视专题片充满活力和激情,这样才能够吸引观众。与之相反的是采用一种形如说教的方式,这种方式不仅仅让观众没有兴趣继续看下去,还会使得人物形象不突出,感情表达不到位,使得一个很感人的故事看上去平平淡淡,这样就是电视专题片的失败。对于细节富于感情的刻画,对于专题片的进行有着至关重要的作用。

  电视专题片的整体背景是指人物的性格,命运和时间发生的基本环境,一般情况下,不仅仅人物形象基于背景,整个故事也基于一定的背景支持,这样电视专题片通常会涉及一些文化,时代和自然方面的背景知识,在专题片制作的过程中会根据情节的需要,对于这些背景进行有侧重点的叙述,不应当随意的进行叙述或者杜撰,应该站在服务于文章整体结构的基础上进行斟酌和选择。

  电视专题片的制作必须要站在真实的立场之上,也就是故事情节和人物形象必须要真实,因为真实是电视专题片所必须保证的。一些虚假的东西,往往会给人以夸大的感觉,最终导致对于该专题片的巨大反感。

  我国的电视行业发展是比较晚的,这样电视专题片并没有很长一段时间的发展期,沿用了传统的音乐配合解说词的典型的固定制作模式,这样的模式至今为止仍然未被打破。在这个模式的基础上,如果能够做好专题片的声音,在声音上为专题片注入活力,将会很大程度为专题片增色,因此对于解说词进行精心的策划是势在必行的。

  一般情况下,在一部专题片中,解说词不能够过长,而且一些专业的名词,告知观众的词语需要尽可能的短小,有力度,有分量。因为解说词超过的了15min,就会使得观众在冗长的叙述中丧失注意力,产生疲劳。第二需要注意解说词必须要和画面在时间上完全同步,以免给观众带来一种不专业,有瑕疵的制作的感觉,另外,良好的同步能够交相辉映,产生双重的震撼,留下深刻印象。

  电视剧专题片的画面由于需要反映一些故事,不需要非常激烈,动感十足的画面,因此电视专题片的画面应当做到如下几点要求,平,稳,匀。平是指拍摄的画面和构图需要和人直立的视角保持一致,不能歪斜,需要能够给人一种身临其境的感觉。稳是指在镜头进行转动的时候,需要给人以稳定的感觉,一般情况下,转动镜头是需要让观众看到周围的环境的大致情况。中间稍微加快,起落相对较少,不能够给人突然转动的感觉。匀是指在变焦的过程中,需要让被拍摄的对象始终处于画面的正中,始终在焦点上。

  电视专题片种除了声音和影像,还通常涉及一些,声音,字母,片头片尾,视觉特效,画面切换等等技术。一般情况下,能够体现专题片制作人员专业程度的也就是这些细节。

  电视专题片中,片里的声音产生立体交叉的效果,配音在专题片中的主要任务就是对电视专题片的内容进行生动的描述和针对性的说明,以此来吸引观众,使观众对专题片产生兴趣,通过聆听解说员的解说以此来看懂专题片。电视专题片拥有极强的指导性和典范作用,所以对其中内容的挑选首先要强调特定的领域的特点。至于专题片里的内容,由于观众之前没有任何准备,整个的过程都是跟随配音解说来了解,这样对配音解说就有很高的标准。

  为了让广大观众能更好地了解电视专题片中的内容,这就要求我们必须做好配音解说工作,为了更好地引导观众,这就要求我们的解说员在节目配音开始前,首先要充分了解好本片的内容,同时能流利地朗诵解说词,最好把个人的情感和认识融入其中,能够对解说词内容烂熟于心。同时,解说人员对于解说词也有自己的理解,同时能提出个人的观点和建议。

  举例来说,有些解说词,语句的形式很书面化,跟专题片不能很好地融合,配音的时候,让人感觉很生搬硬套,给人的感觉很差。这种情况,必须对解说词进行修改,使其内容可以口语化,让观众听起来很容易理解。所以,就电视专题片的配音技巧而言,每部专题片在配音以前,配音解说员必须充分熟悉理解解说词,只有这样才能提高电视专题片的质量。

  笔者在录《盛世美玉》这个片子之时,为了充分了解此片的意境,专门查找了很多关于玉石的资料与玉石方面的视频,从其中更好地了解了玉石文化。同时也仔细观看了整个片子的画面,能够充分抓住章节的主要内容;仔细斟酌解说词的意思,力争做到字斟句酌,更好地了解了片子的主题,中心内容和其中的主要目的,争取把配音做到最好,把专题片的质量做得更好,带给广大观众的是美的享受和智慧的启发。所以只有对解说词的内容有更深入的了解,才能激发出再创作的热情和主动性,让播音的效果更好,让真实的感情流露,才能播放出更好的效果。

  如果不细致地了解解说词,只停留在表面,无论在感情上还是在声音上都给人僵硬的感觉,专题片就失去其灵魂,没有艺术感和美感,不会给观众任何的吸引力。只有播音员在稿子上下到了功夫,理解解说词的中心思想,在配音的过程中就会全身心投入其中,这样做出的专题片感情饱满,能把握好重点,使声音与图像能更好地融合,使其更具有吸引力。

  电视专题片里,好的播音员播出的声音表达的不仅仅是播放的内容,同时用个人的情绪与精神状态感染观众,通过播音员播出的声音,观众能感受到播音员播音时候的个人状态。播音员对电视专题片的配音属于个人的隐形劳动,播音员在播音过程中传递给观众的不单是声音的美感,同时也能把个人的精神状态传递给观众。从此方面来讲播音员对专题片的配音过程中,个人需要很好的精神状态,拿出个人的最佳状态来做好配音工作,让观众充分的体会到播音员的激情。

  同时电视专题片的配音之中,播音员必须会相关的播音方面的技巧,个人认为,播音员调整好自己的精神状态并全身心的投入到配音中去就是最好的技巧。这就要求播音员在进行电视专题片的配音中不要懈怠也不要紧张,努力调整个人的状态,使个人处于好的精神状态下,同时心里时刻怀有使命感,把话筒当作配音的对象,确保配音工作高质量做完,无愧于观众。由此可见,播音员个人极佳的精神状态,这是电视专题片配音中很有用的技巧之一。

  第一,就是变化的节奏,这就需要播音员特别了解解说词,对进画的时机与出画的时机能很好的把握,可以娴熟地控制语速,把握语调,对于情感的使用,停顿与间隔等方面能够做到了然于胸,特殊情况可以在稿件上做好标记。只有如此,播音员在开展播音工作时才会沉着冷静,提高工作效率。在播音时一定要控制好节奏,一般情况,播音过程中的播音节奏要做到舒张有序,只有这样才能使人兴奋;否则的话,没有节奏感就会让人感觉乏味,没意思,专题片的质量就大打折扣。

  第二,停顿与连接要得当。电视专题片里的停顿与连接都是根据片中的实际情况来进行把握的。让播音员融入片子之中,服从片子思想感情运用的需要,通过对其理解进行加工,从而让专题片中的篇章气势,思想脉络与爱恨情感,更好地表达出来。

  第三,突出重点,要对专题片的解说词进行阅读并全部理解,能对其中内容进行清楚的把握,同时要强调重点。对其中的重点语句和重点段落还有重点语言,表达上要做到精准,能够把解说词里最重要、观众最感兴趣的着重讲出来,给观众留下深刻的印象。

  第四,能够精准把握好情绪,要做到收放自如。每个人在不同的情况下,情绪反应会不同。这些能力都是播音员必须掌握的,句子中意思的表达是通过字或者词汇的轻重、急缓,其中的变化是根据情绪,如果想要做到恰到好处的变化,就是需要熟练。同时播音员能够在精准定调水平上,拿出个人最佳的声音状态来表达片中需要表达的分量与情感。

  构图来自于国外美术,同时也是学习西画里面的重要一部分。但是国内对于它的运用却不是很广泛,是由于在我国的国画里面把这种方式称之为“布局”。在拍摄这一领域里面人们把它称为“取景”。但是这些都只是其中的局部内容,并不是它的全部含义,所以它又是摄像行业里面最让技术人员棘手的难题。在这一领域里面有许多专业人士都提出了这一观点:一部分人对摄像构图这一技术的掌握是天生的,还有一部分人群不具备这项艺术才能的,对后者而言,只需要对其进行一些基本知识传授足矣。俗话说:“画无定法”,它的创造属于思维过程。摄像构图是把一些零散的要素构建成一个整体的形式。无论是哪一项艺术,它都具备其自身的特点和原则。古人云:“不以规矩,不成方圆”,摄像艺术也不例外,绘画、电影构图规律原理,形成摄像构图的规律和原理,称它为摄像构图的章法。

  电视是一门综合性很强的视觉艺术,从画面效果上看,它与摄影、绘画一样具有造型艺术的特点。所以,在拍摄和美术当中的构图原理都可以运用到这项领域当中。在专题片里主要体现出以下几种特性。

  专题片摄像构图会被屏幕大小所制约。它不仅不可以像普通照相机那样进行拍摄,也不可以像绘画那样太过于随便。此外,时间也是制约它的另一条件。所以在录制现场需要一次性做完,它不可以进行随意的剪辑也不可以像作画时对草稿进行多次的审阅。

  作为摄像构图里面的另一种比较明显的特征。它不但表现在进行拍摄时对其目标所进行的移动和摄像机本身的移动,还可以把移动出来的特效体现在镜头上面。所以说,目标的移动、摄像机的移动对拍摄出来画面的特效都会起到很大的作用。照相和作画所记载的都是物体的瞬间动作,但是在这个摄录当中所记载的是动作的整个经过。在镜头里面,摄录的目标在不停的做着动作的,所以工作人员在进行构图的时候要把整个经过作为重点,不能对其当中瞬间动作进行布局。所以,对在进行构图整理时,要对目标的动作具备提前预料和整体掌控的

  在平时大部分的情况下。作画和照相对要表达目标的内容常常使用一个画面就能够表达出来,在构图的时候进行简单的排列就可以了。不过在使用摄像机对目标进行摄录时需要拍出好几个镜头。在多数的摄录当中,拍出来的一个镜头往往是对上一部分的一个转折和对下部分的伸展,把它们制作成让各个之间互相且有序的画面。因此进行构图的时候,要对其当中的一个的画面进行思考,把它上一部分和下一部分以及整个空间的特效进行定位和思考。这就是构图的整体性。

  尽管屏幕上的镜头是按照目标动作的过程作为主导。但是静态也是进行摄像构图的一项基本准则,所以,在制作专题片摄像构图时还需要熟练的运用静态构图方式。它主要表现在突出专题片的主要内容上,突显主要内容也是在进行制作时的一项紧要步骤。要把主要内容放在在画面上合适恰当的位置上,把它们各个方面之间的联系进行深入的思考。在现实里技术人员常常把主要内容描叙的特别细致,运用跟镜头这个手法把它体现在屏幕的布局上。就普通体现手法来说,大体可以分成直接体现与间接突显法,直接体现法是把主要内容更加直观的表现在群众面前;间接突显法,运用当下的客观条件加以渲染把主要内容进行表达出来。

  在进行这种方式制作时,首要的条件是把静态构图方法运用的熟练。唯有如此才可以把画面里的各个因素之间的关系协调的恰当。普通的动态制作主要有以下4种方式:第一,内部动作构图,这个形式指的是外部摄像设备处在静止的条件下,运用摄录目标的动作来表达出来的动态感;第二,外部动作构图,指的是摄录目标处于静止的情况下,使外部的摄像设备进行有规律得到移动,让其表现出来一定动作;第三,综合动作构图,它指的是把前二者的重点进行相结合,在实际操作中常常着重于一个方面或者对整体进行思考进而达到起初的动态预想;第四,开放式构图,它是一种特殊的构图方式,因为它不仅体现在把屏幕安排的恰当,同时着重于对荧屏之外的延伸,给观看者们一个无尽的遐想和悬念的思考。

  不管是何种艺术里面,对比是我们见到最多的方法之一。在构图里面,把各个因素进行对比。能够更好地把主要内容进行叙述,让主要内容更具有活力,表达的更清晰,让观看者的视觉效应大大提升,并且更容易理解。

  对构图的标准进行判定时主要体现在是不是把主要内容突显出来。在进行摄录的时候首要考虑到的就是把目标里的各个因素之间的联系进行协调。把里面的主要和次要进行明显的区分,所以要体现出来的主要内容,就是在荧屏中的核心部分。这就需要工作人员把主要和次要之间的联系进行协调,还需要选取合适场地,调对好合适的灯光,力图制作出完美的荧屏画面。

  当观众在进行观看和评价某一项人或物时,总喜欢把它的真实性放在首位,把它所体现出来的美至于第二位。专题片在摄录时更应该注意这一点,因为它给观看者所传递的信息都是真实的,不能出现虚构事件。它所记载的都是在真实的条件下,人或物发生的真实的事。虽然荧屏需要美,但是专题片更应该把美体现的淋漓尽致。专题片的美是一种实实在在、真真切切的美,它和现实是不能分开的。

  对于电视人物专题片的拍摄以及制作而言,选题是非常重要的基础和前提,选题是否得当会直接关系到电视节目的质量。一般好的选题主要是指一些具有特殊性、共通性的典型人物事例,只有选题合理,并且深入挖掘,加上精心制作的情况下才可以创作出优秀的电视人物专题片。采访拍摄的人物对象也就是电视人物专题片的制作题材,主要是指专题片报道的人物及其相关的一些活动,但是只有人物选题精心策划好的情况下,才可以确保拍好电视人物专题片。

  电视人物专题片选择的拍摄对象应该是那些新闻人物或者是那些具备“新闻亮点”的社会典型人物,通过突出他们鲜明的个性,深刻地概括某类人的一些共性,进而将社会生活中具备那些规律和本质的人物形象展示出来。比如,我国自从改革开放以来,社会上各行各业也不断涌出很多典型人物和优秀能人,可以选取一些满足“七一”节日主题的那些优秀员,或者是在“八一”建军节日选择符合相应节日主题的优秀军人的先进事迹进行展示,这样可以更好地激发广大观众的广泛共鸣,也可以启迪观众。

  需要注意的是,在人物选题方面千万不能“人云亦云”,应该从不同的角度、不同的侧面深入挖掘一些比较典型的人物,突出其中非常与众不同的点。比如,中央电视台创办的《东方之子》这个栏目之所以会这么成功,主要是因为选题选得好,选题选好的情况下,电视人物专题片的拍摄和制作相当于成功了一半。

  作为一种媒介,电视人物专题片也应该具备基本的政治导向、舆论宣传等重要功能。其实,电视人物专题片拍摄以及制作质量高低可以直接体现这个电视台的节目摄制水平,因此在拍摄、制作电视人物专题片的过程中,一定要求具有真实的人、景、情、事,进而突出传媒的真实理念。真实是电视节目制作的核心灵魂,也是最基本的初衷,在制作电视人物专题的过程中一定要始终贯穿事实这条主线。

  制作电视人物专题片的原则最基本的应该是真实的情感、景物、事件、人物,只有事迹真实、人物真实的情况下,可以向广大社会公众展示专题人物的无私奉献精神、先进的精神风貌和高尚的道德品质。其次,可以客观、科学地陈述电视人物专题片,配合解说词、人物照片、环境以及场景等,可以最真实的表现出人物及其事迹。

  正所谓细节决定成败,通过一些细微的地方才可以真实的反映出人物的道德品质、作风、为人处事以及思想等。因此,制作电视人物专题片也一定要细致入微,不仅要注重给人们强调的视觉、图像、声音等方面的感观刺激,同时也必须捕捉一些最具有价值的一些生活细节,尽可能将报道人物的风格气质以及行为举止充分表现出来,为广大观众树立一个内容丰满、形象深刻的专题人物形象。

  通常,典型人物会有很多典型事迹,一定要深入观察分析人物及其事迹,选择其中的某一个闪光点加强渲染,突出这个点的内容,进而折射出这个人物的思想境界、性格特征、道德品质以及精神风貌等。比如,辽宁电视台拍摄的《沙与海》曾经获得国际大奖,其中主要描述了一个牧民和一个渔民在不同时空中的一些典型事件,虽然事件很小,但是经过深入的采访、仔细的挖掘,结果向广大观众充分展现了两人与众不同的执着追求以及生活经历,不禁让人感叹入木三分。

  专题人物是否突出其典型化特征是衡量、判断电视人物专题片制作是否生动、成功的重要标准,因此在拍摄、制作电视人物专题片的过程中,一定要准确把握好专题人物的典型突出力度,从一些具有典型化的专题片细节特征、场景以及事件等方面入手,精简提炼,科学的进行适当取舍,重点突出人物形象,彰显出典型的号召力以及感染力。拍摄电视人物专题片可以通过处理声音、画面渲染、转换镜头等多种处理技巧向广大观众传递一些良好的场景信息,通过最佳的制作方法将专题人物的先进形象充分体现出来,使广大观众受到感染,引起广大观众的心灵共鸣。

  其次,可以结合创作意图以及人物对象采用相应的结构形式,比如可以采用“采访式”、“第一人称式”、“漫谈式”、“时空交错式”等一些纪实手法增强电视人物专题片的魅力。比如,中央电视台创作的《还念――孔繁森》这部电视人物专题片,在接收到这个拍摄任务的时候,编导就有一种逆向思维,他在思考孔繁森同志连续两次都去西藏工作这是为什么,会不会有一些功力思想?摄制组就以这种设问的拍摄手法一路走过孔繁森同志当年走过的路程,也向观众展现了这八万里行程,这样可以更加真实的表现出孔繁森同志的闪光点,更能够触动观众的心弦。

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